De Al-Ándalus al Jeu de Paume: Una lección de procedencia, estilo valenciano

por Martin Terrazas

"La mejor cerámica del siglo XV", C. Velasco
Fuente: Las Provincias

Después de los primeros saqueos dramáticos de las colecciones judías más importantes en la región parisina durante el verano y otoño de 1940 por la infantería de la Embajada de Alemania en Paris (los Geheime Feld Polizei—literalmente, policía secreta campestre—o GFP), se apoderaron los Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR) del saqueo manejado por los nazis de arte origen propietario judío en la Francia ocupada, tanto como en todos los territorios invadidos por las tropas alemanes. En París, historiadores de arte y expertos del ERR analizaron a miles de objetos decorativos cuyos pertenecen a individuales como Jean A. Seligmann y sus hermanos André y Arnold; Edouard, James-Armand, Alexandrine, Guy, Henri, y Philippe de Rothschild; los hermanos Bacri, Georges Wildenstein, y Paul Rosenberg. Entre estos objetos, cuales las entidades habían confiscados y transferidos primero al Louvre y de allí al Jeu de Paume, fueron objetos de arte decorativo inapreciables y, en particular, alfarería de Valencia (España).

Que parece como cerámica sencilla, de color azul y blanco, esconde una plétora de líneas de trama. Estos objetos de arte decorativo tiene una historia única, urdiendo cultura y tiempo juntos, quizás en muchas maneras, venir la SGM, sus dueños judíos y saqueadores fascistas no sabían.

Mientras muchos académicos trazan la artesanía a los abasidas de Sāmarrā’, abajo el reino de Jaume II de Aragón el Justo, la tradición fue llevado de Al-Ándalus, en particular las ciudades capitales de Córdoba y Granada y centros de fábrica de Triana y Úbeda, a las orillas de la Turia (Guadalaviar). Abajo sus católicos adoptados, esta cerámica elaborada a mano saltó a la fama mundial, ayudó el puerto de Valencia llegar ser una parada principal en el Mediterráneo, y creyó una industria cerámica española que a pesar de varios cambios gubernamentales, una guerra civil sangrienta, dictadura, subcontratación internacional, depresión económica, y indiferencia por las generaciones siguientes, todavía se mantiene en lugares cómo Manises, Paterna, Alcora, Muel, Villafeliche, Talavera de la Reina, Puente del Arzobispo, Barcelona y Reus.

Jacques Seligmann y Co.:

Large faience platter (Manises), 17th c.

Fuente: Proyecto ERR via Bundesarchiv

Faience jar with handles, 17^th c.

Fuente: Proyecto ERR via Bundesarchiv

From Al-Andalus to the Jeu de Paume: A Lesson in Provenance, Valencia Style

by Martin Terrazas

After initial dramatic seizures of major Jewish collections in the Paris region during the summer and fall of 1940 by the foot soldiers of the German Embassy in Paris (the Geheime Feld Polizei—literally, Secret Field Police—or GFP), the Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR) seized control of the Nazi-ordered plunder of Jewish-owned art in occupied France, as well as in all territories overrun by German troops. In Paris, the ERR art historians and experts came upon thousands of decorative objects owned by the likes of Jean A. Seligmann and his brothers André and Arnold; Edouard, James-Armand, Alexandrine, Guy, Henri, and Philippe de Rothschild; the Bacri brothers, Georges Wildenstein, and Paul Rosenberg. Among those objects which their units had confiscated and transferred first to the Louvre and from there to the Jeu de Paume, were priceless decorative art objects and in particular ceramics from Valencia, Spain.

What seems like simple, blue-and-white ceramics holds a plethora of plot lines. These decorative objects have a unique history, warping cultures and time together, perhaps in many ways that, come World War II, their Jewish owners and Fascist looters had not previously known.

While many scholars trace the craft back to the Abbasids in Sāmarrā’, under the reign of Jaume II of Aragon, the tradition was brought from Al-Andalus, in particular its capitals of Córdoba and Granada and manufacturing centers of Triana and Úbeda, to the banks of the Turia (Guadalaviar). Under its Catholic adoptees, this hand-crafted pottery gained worldwide fame, helped Valencia’s port become a principal Mediterranean shipping call, and created a Spanish ceramic industry that despite various governments, bloody civil war, dictatorship, outsourcing, economic depression, and indifference by younger generations, is still maintained today in places such as Manises, Paterna, L’Alcora, Muel, Villafeliche, Talavera de la Reina, Puente de Arzobispo, Barcelona and Reus.

From the Rothschild Collection, Paris, France:

Spanish-Moorish vase, 16th c.
Source:ERR Project via Bundesarchiv

Spanish-Moorish Plate, ca. 1429
Source: ERR Project via Bundesarchiv

Spanish-Moorish majolica plate, 16th c.
Source: ERR Project via Bundesarchiv

Spanish-Moorish plate, early 17th c.
Source: ERR Project via Bundesarchiv